清·洪昇《长生殿·窥浴》：

　　悄偷窥，亭亭玉体，宛似浮波菡萏，含露弄娇辉。

　　轻盈臂腕消香腻，绰约腰身漾碧漪。明霞骨，沁雪肌。

　　一痕酥透双蓓蕾，半点春藏小麝脐。爱杀红巾罅，私处露微微。

    明代才女叶小鸾曾著《艳体连珠》，分别吟咏女子的发、眉、目、唇、手、腰、足和全身。我们分为胸、手、腰、足、体、肌六个部分，一一来谈。

   1．酥胸

   唐宋八大家之一的欧阳修有一首《系裙腰》，露骨地谈论男女欢会的整个过程：

　　水轩檐幕透薰风，银塘外、柳烟浓。方床遍展鱼鳞簟[lín diàn]，碧纱笼。小墀[chí]面、对芙蓉。

　　玉人共处双鸳枕，和娇困、睡朦胧。起来意懒含羞态，汗香融。素裙腰，映酥胸。

    唐末诗人韩偓有《席上有赠》一诗，描写女子胸部以上各个部位：

　　矜严标格绝嫌猜，嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去，媚霞横接眼波来。

　　鬓垂香颈云遮藕，粉着兰胸雪压梅。莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。

   《敦煌曲子词》中一首《凤归云》曰：“幸因今日，得睹娇娥。眉如初月，目引横波，素胸未消残雪，透轻罗。”另有一首《南歌子》云：“翠柳眉间绿，桃花脸上红，薄罗衫子掩酥胸。一段风流难比，像白莲出水中。”

   还有专门吟咏美人乳的作品，如赵鸾鸾的《酥乳》：

　　粉香汗湿瑶琴轸，春逗酥融绵雨膏。浴罢檀郎扪弄处，灵华凉沁紫葡萄。

    清代“浙西词派”的创始人朱彝尊有一首《沁园春》，很具代表性：

　　隐约兰胸，菽发初匀，脂凝暗香。似罗罗翠叶，新垂桐子，盈盈紫药，乍擘莲房。窦小含泉，花翻露蒂，两两巫峰最断肠，添惆怅，有纤褂一抹，即是红墙。

　　偷将碧玉形相。怪瓜字初分蓄意藏，把朱阑倚处，横分半截，琼箫吹彻，界住中央。取量刀圭，调成药裹，宁断娇儿不断郎。风流句，让屯田柳七，曾赋酥娘。

　　董以宁的《沁园春·咏乳》写道： 拊手应留，当胸小染，两点魂销。讶素影微笼，雪堆姑射，紫尖轻晕，露滴葡萄。漫说酥凝，休夸菽发，玉润珠圆比更饶。开襟处，正粉香欲藉，花气难消。当年初卷芳髫。奈惯起逾丰渐逾高。见浴罢铜漥，罗巾掩早，围来绣袜，锦带拴牢。逗向瓜期，褪将裙底，天让何人吮似醪。幽欢再，为娇儿抛下，湿透重绡。

    陈玉璂的《沁园春·咏乳》则是： 拥雪成峰，挼香作露，宛象双珠，想初逗芳髻，徐隆渐起，频拴红袜，似有仍无，菽发难描，鸡头莫比，秋水为神白玉肤，还知否？问此中滋味，可以醍醐。罗衣解处堪图看，两点风姿信最都，似花蕊边傍，微匀玳瑁，玉山高处，小缀珊瑚。浴罢先遮，裙松怕褪，背立银红喘未苏。谁消受，记阿候眠着，曾把郎呼。

   2．素手

    手腕也是美女身上引人注目的地方。古诗中形容手指常用“玉”字，唐代诗人赵光远有两首咏手的诗，其一为：

　　妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，斜阳屏上拈青丝。

　　唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。

    韩偓《香奁集》中有一首《咏手》也写手姿，用“玉笋芽”形容手指，形象独特：

　　腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓，向镜轻匀衬脸霞。

　　怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。后园笑向同行道，摘得蘼芜又折花。

    赵鸾鸾的《纤指》云：

　　纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。昨日琵琶弦索上，分明满甲染猩红。

    南宋词人刘过咏美人指甲词《沁园春》，评为“细腻风光”，词云：

　　销薄春冰，碾轻寒玉，渐长渐弯。见凤鞋泥污，偎人强剔，龙涎香断，拨火轻翻。学抚瑶琴，时时欲剪，更掬水、鱼鳞波底寒。纤柔处，试摘花香满，镂枣成斑。

　　时将粉泪偷弹，记绾玉、曾教柳傅看。算恩情相著，搔便玉体，佳期暗数，划遍阑干。每到相思，沈吟静处，斜倚朱唇皓齿间。风流甚，把仙郎暗掐，莫放春闲。

    3．细腰

    中国男人爱女子细腰的传统由来已久。《西厢记·惊艳》写张生眼里的莺莺，其袅娜多姿的娇柔媚态就是通过细腰来体现的：

　　似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰枝娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳在晚风前。

    4．纤足

    对美女双足的吟咏，汉无名氏《孔雀东南飞》中有“足下蹑丝履，头上玳瑁光”、“纤纤作细步，精妙世无双”，说的是穿着、步态。曹植《洛神赋》中的“凌波微步，罗袜生尘；动无常则，若危若安”也是写步态。东晋善写山水诗的大诗人谢灵运有《东阳溪中赠答》诗，颇有意趣：

　　可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。

晚明落魄诗人王次回有一首《菩萨蛮》单咏小鞋：

　　多娇最爱鞋儿淡，有时立在秋千板。板已窄棱棱，犹余三四分。

　　一钩浑玉削，红绣帮儿雀。休去步香堤，游人量印泥。

   《本事词》载有专咏美人纤足的一首《沁园春》，为南宋词人刘过所作，可称此类作品中的佼佼者：

　　洛浦凌波，为谁微步，轻生暗尘。记踏花芳径，乱红不损，步苔幽砌，嫩绿无痕。衬玉罗悭，销金样窄，载不起、盈盈一段春。嬉游倦，笑教人款捻，微褪些跟。

　　有时自度歌匀，悄不觉、微尖点拍频。忆金莲移换，文鸳得侣，绣茵催衮，舞凤轻分。懊恨深遮，牵情半露，出没风前烟缕裙。知何似，似一钩新月，浅碧笼云。

    5．玉体

    中国古人总的来说，以白为美。在描写女子身体的诗句中，“玉”字出现的频率远超过“冰”、“雪”两字。晋朝诗人孙绰有一首乐府诗《情人碧玉歌》：

　　碧玉破瓜时，相为情颠倒。感郎不羞难，回身就郎抱。

    6．香肌

    对女子身体的描写，“玉”、“香”两个字颇有概括性，一个表现视觉和触觉方面的白腻，另一个表现嗅觉和味觉方面的芳香。

   李清照婚后有过一段性福生活，在其《丑奴儿》这首艳词中就反映了出来：

　　晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。

　　绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。

    写女子体香的艳词，莫过于萧观音的《十香词》。《十香词》是十首组诗，分别描写女人身上十个部位，均以“香”字结尾：

　　青丝七尺长，挽出内家装。不知眠枕上，倍觉绿云香。（发）

　　红绡一幅强，轻阑白玉光。试开胸探取，尤比颤酥香。（乳）

　　芙蓉失新艳，莲花落故妆。两般总堪比，可似粉腮香。（颊）

　　蝤蛴那足并？长须学凤凰。昨宵欢臂上，应惹领边香。（颈）

　　和羹好滋味，送语出宫商。定知郎口内，含有暖甘香。（舌）

　　非关兼酒气，不是口脂芳。却疑花解语，风送过来香。（口）

　　既摘上林蕊，还亲御苑桑。归来便携手，纤纤春笋香。（手）

　　凤靴抛合缝，罗袜卸轻霜。谁将煖白玉，雕出软钩香。（足）

　　解带色已颤，触手心愈忙。那识罗裙内，消魂别有香。（阴）

　　咳唾千花酿，肌肤百和装。元非噉沉水，生得满身香。（肌）