宋词鉴赏03

浪淘沙

李煜

帘外雨潺潺，

春意阑珊，

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，

一晌贪欢。

独自莫凭栏，

无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也，

天上人间。

    这首词，一般编集的人也都认为是李煜的绝笔之作，这大致是不错的。李煜不堪被俘之后囚徒生活的一腔悲怨之情，在这首小令里得到了尽情的抒发。

    全词分上下两片，文字也较浅显，没有太难懂的词语，而意义却很深厚。在写作手法上也有特色。首句起笔“帘外雨潺潺”是实写，虽并不使人感到突然而来，但不能让你不想：这帘外的雨声是谁感觉到的呢？紧接着是交代了感觉到这一现象的人，谁呢？是“罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢”的人。罗衾，就是丝绸做的被子。一晌，是一刹那的短时间。这个人在睡梦中，由于感到寒冷，冻醒了，梦破了。于是听见“帘外雨潺潺”，从雨声想到春天将过，“春意阑珊”。阑珊，是衰落的意思。先点出景，再交代观景的人，并把这个人铺叙一番，这是倒叙法，也是这首词的特色之一。其次，这首词全篇只有一句“帘外雨潺潺”是写景，其余各句都是抒情，而在抒情中，景也自寓其中，无处不是情，也无处不是景，情景交融，自然妙合。

    这首词，上下片的句数是一致的。上片我们已经谈到它是以倒叙法写的。这一具有特殊身份的作为亡国之君的人，感到夜深身寒被冻醒了，连甜梦也做不成了。他那么留恋那梦里的一刹那的欢乐啊！李煜这个荒乐的帝王，在江南小朝廷里，歌筵舞宴，软语偷情，多少荒唐事，在他认为是欢乐的。然而这一切都成为过去了，只有在虚幻的梦里能求得再现，而梦又被冻醒了。对他来说，真是“往事只堪哀，对景难排”（《浪淘沙》）。何以自遣呢？上片就是以这样的感情回肠荡气地写出来的。下片，则是宕开一层的写法。“独自莫凭栏”，是自我劝戒。为什么要这样呢？因为“无限江山”已经全部属于他人了，怕见这失去的大好河山。而自己——昔日的帝王，现在已经当了俘虏，成为囚徒，怎能不痛心呢？这两句是自为呼应，表现出无限伤心。而“无限江山”这一句，更是有实有虚，虚实结合。江山是实物，无限是虚指。这里面含有多少情意，耐人咀嚼，我们也可以体会着这“无限江山”是辽阔遥远，他再也看不到故国了，因而劝戒自己，“独自莫凭栏”。总之，是别离了，离开故国了。“别时容易见时难”，这本是古人诗句中常用的诗意，所谓“别日何易会日难”（曹丕：《燕歌行》）、“才得相逢容易别”（戴叔伦《织女诗》）、“相见时难别亦难”（李商隐《无题》）等等都是。而在这里，李煜的这一词句，和他的“最是仓皇辞庙日”（《破阵子》）的情景联系起来看，再结合他现在的处境，今昔对比，实际上是最后一别，永无见期，这种离别的悲痛，既不能抑止，又不能解脱。眼见是“流水落花春去也”，水流逝了，花儿谢落了，春天过去了，这些都了了，再跟上一句，“天上人间”，似乎是不了了之，实际上是暗含着人也了了。一切都了了，真是肝肠断绝，遗恨无涯。这“天上人间”，历来解说很不一致，有的说指的是从前像在天上，而今落降人间，这是可以备一说的。有的又说“天上人间”，是并行而不作抑扬的。也有人认为是天差地远、天地之隔的。我们结合上下文来看，天上人间，实际上是天人之隔，和“别时容易见时难”相呼应，跟“流水落花春去也”直贯下来，所说的还是别离情事，是永久相隔的意思。词就是这样戛然而止，给人留下无穷的回味的余地！李煜的这首词，和前面我们所赏析的《虞美人》，同样是感动人的，但在写法上，却大不一样。我们已在上面作了分析，简要地说来，《虞美人》词起句突然，劈空而下，中间今昔两两对比，换头的地方，上下片内容紧密相连。结句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”感情倾泻无余。《浪淘沙》则以写景起，又似梦初醒，中则抒展情怀。换头处是设想自解，再抒幽情，到结句则吞咽而止。两首词在写作手法上是大有差异的。李煜词的写作技巧确实是高明的。他作为亡国之君，所怀念的欢乐，当然没有什么可取。倘若撇开这些，我们把它移作美好事物的象征，而来珍惜它，可惜它的消逝，这是一件有意义的事。

苏幕遮怀旧

范仲淹

碧云天，

黄花地，

秋色连波，

波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，

芳草无情，

更在斜阳外。

黯乡魂，

追旅思，

夜夜除非，

好梦留人睡。

明月楼高休独倚，

酒入愁肠，

化作相思泪。

    天空，青碧瓦蓝色的云缓缓流动；地上，铺满着黄色的落叶。放眼望去，渐老的秋景连绵无际，如波浪般一直往前伸展，同远处的江水融和连接。天连水，水连天，一片沧溟空翠。开头四句写景，不仅层次井然，而且形象地表现出一个人伫望时的情景。一片秋景，由近而远，最后目光停留在江面的烟云上。这四句，一句一景：天、地、原野、绿波，构成一幅色彩缤纷、清澄明净的秋色图。

    接着，从山引出斜阳，从斜阳引出芳草，从芳草的远在斜阳之外，而转到直抒胸臆。目光越望越远，感触越来越深，最后直逼出“芳草无情”四个字来。

    芳草，暗指作者的家乡，隐喻着离情。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情。”这里以“芳草”代指“家乡”，暗寓离情，用得既自然，又精巧。

    因为芳草延伸遥远，无边无际，所以词人觉得它似乎比斜阳更远，斜阳尚可看见，而故乡却不见，因此备觉伤怀。在这里，词人又用一个“更”字，不仅加重了语气，而且含着深深的感情。

    上片，由物（碧云，黄叶和一切秋声、秋光）及人，触景兴怀。表面上，开头一连五句纯写景，但景一入人的眼中，则“物皆着我之色彩”。而且，“景无情不发，情无景不生”。“情景相触而莫分”（范唏文《对床夜语》）。“善言情者但写情，而情在其中”（《薰风词话》）。这些话都有道理。明代朱承爵《存余堂诗话》又说：“作诗之妙，全在意境融彻。”所谓融彻的意境，就是说诗歌中所描绘的生活图景（自然景物是其重要的一面）和人的思想感情融和一致所形成的艺术境界。那么，不正是在这一片萧瑟秋景的映衬下，伫望家乡，怀念亲人的感情，愈见其深邃沉挚了么？

    下片直抒胸臆。黯，形容心情的沉郁。“黯乡魂”句化用江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”也就是说，想念家乡，黯然神伤。这句与下句“追旅思”紧相关联。乡园既渺不可见，于是羁旅愁思，追逐而来。即是说这种怀乡念远的羁旅愁怀连绵不断，充塞天地之间。排解这令人烦恼的乡愁的办法是“夜夜除非，好梦留人睡”。每天晚上，只有做梦回乡，才可得到安慰，也才能睡得安稳。即使明月当楼，情景无限，你也不要去倚楼望远。为什么？作者没有说，让读者去想像。司马光论诗主张“思而得之”，是很有见地的。这里关键是一个“独”字。明月倚楼，固然可以望远，但再望也望不到家乡和所思念的人；何况一个人“独倚”，会更增加惆怅。“明月楼高休独倚”，是自劝，也是自解，更深一层写出了乡思之苦。

    最后，“何以解忧”呢？便“唯有杜康”（酒）了。可是——“酒入愁肠，化作相思泪”。这两句，是“借酒销愁愁更愁”的同义语，而含蕴更深，愁情更重，终至泪下了！

秋夜月

柳永

当初聚散，

便唤作、无由再逢伊面。

近日来，

不期而会重欢宴。

向尊前，