《月亮与六便士》选段上（高戏感）

编剧：安在.

注：该剧本为根据《月亮与六便士》二次改编创作的高戏感对手戏剧本，新手慎入。

         在满地都是六便士的街上，他却抬头看见了月亮。月亮是理想，是艺术，而六便士则代表着现实与凡俗。通往理想的路从来都不好走，可这并不代表现实就无法改变，总有些人一路披荆斩棘，穿越重重阻碍，直至亲手摘下了心中的月亮。

人物：

查尔斯·斯特里克兰德：男，原本是证券经纪人，有一个看似幸福的家庭。但其实是一个天生为艺术而生的人。为了追求艺术自由，离家出走，过着贫困的流浪生活。为了心无旁骛地学习绘画和进行艺术创作，毅然摆脱了传统社会的重重束缚，甚至到了六亲不认的地步。后到南太平洋的塔希提岛生活并创作，在付出了巨大代价之后，终于画出杰作，实现了自己的理想，但也悲惨地结束了一生。在孤独中彷徨，在孤独中冲突，在生命的最后瞬间，终于实现了灵魂的自由。

“我”：男女皆可，第二主人公，是个涉世未深、自视清高、善于思考、有正义感和同情心的青年作家，虽然没有具体名姓，但有着举足轻重的作用。他对于天才与艺术的关系、艺术与爱情的关系、艺术与社会生活的关系进行了哲理性的思考。

走前必看:

       《月亮与六便士》是毛姆的长篇小说代表作。小说主人公斯特里克兰德原是位证券经纪人，在不惑之年突然响应内心的呼唤，舍弃一切去巴黎画画。种种遭遇之后，他来到南太平洋的塔希提岛。在那里，他的灵感如泉喷涌，直到得了麻风病依然作画不止。在他去世多年后人们才意识到，那个世人眼中不可理喻的疯子、贫困潦倒的流浪汉原来是个世所罕见的艺术天才。

BGM单曲循环

（吃完一顿相对无言的晚饭）

查尔斯·斯特里克兰德：（微微的恼怒）报纸上有什么新闻吗？

“我”：我喜欢文学专栏里关于戏剧的评论。

查尔斯·斯特里克兰德：这顿饭吃的很棒。

“我”：我看我们就在这喝咖啡吧，好吗？

查尔斯·斯特里克兰德：好吧。

“我”:（点烟，抽一口）

查尔斯·斯特里克兰德：我们上次见面后直到现在，你做了些什么？

“我”：（内心）我没有太多可说的。我的生活无非是每日笔耕不辍，并没有听说什么奇闻逸事或者发生艳遇。我朝不同方面进行尝试和摸索，渐渐掌握了许多书本知识以及人情世故。我故意在谈话中不提及他这些年的生活，假装毫不在意。结果我的计谋总算有了成效，他主动讲起了他的情况。不过由于他实在缺乏口才，他把这几年的经历讲得语焉不详、毫不连贯，我只得用想象去弥补那些空白。对这个完全激起我好奇心的人的经历，我只能听到一些概述，这着实吊人胃口，好像在读一本支离破碎的手稿。我得到的大体印象是，他一直在数不清的艰难险阻中挣扎求生，这些困难是绝大多数人难以承受的，可他却不以为意。斯特里克兰德不同于大部分英国人的地方在于，他漠视安逸舒适的生活。让他一辈子都居住在破旧的小屋子里，他也毫无怨言，他不需要被华丽的陈设包围。他不喜欢安乐椅、宁愿选择一把更能令他感到轻松自在的硬靠背椅。他胃口颇佳，但对吃什么却毫不在意，因为食物唯一的作用是解除饥饿而已，他有时候连顿饭都吃不上，便练就了挨饿的本事。他告诉我，他曾在续六个月的时间里，每天只靠一块面包和一瓶牛奶维持生活。他本是一个沉迷于花天酒地的人，但一旦失去，他又毫不留恋。忍饥挨饿在他看来算不上困难，他就这样彻彻底底地享受着精神生活，使你很难不生出敬意。

“我”：为什么你不把作品拿去展出呢？我想你还是希望听到其他人的意见的。

查尔斯·斯特里克兰德：（轻蔑）你希望听到吗？

“我”：难道你不想出名嘛？大部分画家对此都不可能毫不动心。

查尔斯·斯特里克兰德：幼稚。假如你全然不在乎某个人对你的评价，那么一群人对你的评价又与你何干？

“我”：（笑）可是并非人人都是理性动物呀。

查尔斯·斯特里克兰德：出名的都是些什么人？是批评家、作家、证券经纪人还有女人。

“我”：试想一下，一些你从未谋面、不曾相识的人被你的画作打动，产生各种幻想，或是被深深触动、满怀激情，你难道不觉得欣慰吗？人人都喜欢权力。如果你可以触动其他人的灵魂，令他们产生悲悯或惧怕的情绪，这难道不是一种实施权力的绝妙方法吗？

查尔斯·斯特里克兰德：太夸张了。

“我”：既然如此，你为何还对自己画得好不好那么介怀呢？

查尔斯·斯特里克兰德：我并不介意，我只是画出我所看到的东西。

“我”：倘若我被带到一个荒岛上，明确知道我写的东西除了我自己，没有第二个人能看到，我非常怀疑自己还能否写得下去。

查尔斯·斯特里克兰德：（沉默，眼神里却有一种闪闪发亮的奇特的东西，好像他看见了能燃烧他的灵魂、令他心驰神往的事物。）（磕磕巴巴的说）有时我很希望自己置身于一个大海中央的小岛上，住在岛上偏僻幽静的山谷中，周围都是叫不出名字的大树。过着安静闲适的生活。在这样的地方，我想我就能寻觅到我想要的东西了。

“我”：想想这五年的经历，你觉得你这样做值得吗？”

查尔斯·斯特里克兰德：（看着“我”，沉默）

“我”：你放弃了安逸的家庭，放弃了普通人的幸福生活。你原来的日子很美满，但如今却在巴黎忍饥挨饿。如果给你一个重新选择的机会，你还会这么做吗？

查尔斯·斯特里克兰德：会的。

“我”：你从没问过我你妻子和孩子们的情况，难道你一点儿也不想念他们吗？

查尔斯·斯特里克兰德：不想。

“我”：希望你他妈的别老回答得这么简短。你给他们留下那么多痛苦，难道你从没有过哪怕一分钟的懊悔吗？”

查尔斯·斯特里克兰德：（咧开嘴笑了，摇了摇头。）

“我”：你至少还会禁不住忆起往事。我并不是指六七年前的往事，而是更早一些，当你和你妻子刚认识不久时，你爱上了她，和她结婚。在你第一次拥她入怀时，你所感到的那种愉悦难道你全忘了吗？

查尔斯·斯特里克兰德：我不去想过去的事。对我而言，永恒的现在才是最重要的。

“我”：你快乐吗？

查尔斯·斯特里克兰德：那是当然。

“我”：（没有说话，只用沉思的目光瞧着他）。

查尔斯·斯特里克兰德：（一眨不眨地町着我，很快他眼里又泛起嘲弄的光芒。）恐怕你对我有些成见吧？

“我”：胡说！对于红尾蟒，我并不讨厌，反而对它的心理活动很感兴趣。

查尔斯·斯特里克兰德：你对我的兴趣完全是站在职业的角度上吧？

“我”：的确如此。

查尔斯·斯特里克兰德：你不讨厌我是很自然的，因为你的性格也不让人喜欢。

“我”：我想这恰恰是你能自在地和我待在一起的原因。

查尔斯·斯特里克兰德：（干笑了一声，没有说话。）

“我”：（内心）我真希望我能把他笑的样子描述出来。我不能说他笑得多么动人，但是他笑起来时脸上就容光焕发，改变了他平日里阴沉的模样，又在其中加入了阴险刻毒的神色。他总是给出迟来的笑容，那笑容往往始于眼晴，终于眼梢。此外，他的笑容应该是性感的，既不冷酷也不仁慈，而是让人想到小林神萨梯①那充满兽性的欢悦。因为他这种笑容让我想到了一个问题。

注释：①萨裙，希腊神活中的小林神，具人形而有羊的尾、耳、角等，性嗜嬉戏，好色。

“我”：你来巴黎以后恋爱过吗？

查尔斯·斯特里克兰德：我没时间去做那种没有意义的事。生命很短暂，哪有时间一边谈恋爱一边搞艺术呢？”

“我”：你看起来不像在过隐士的生活。

查尔斯·斯特里克兰德：那种事让我恶心。

“我”：那人性是令人厌恶的累赘，对吗？

查尔斯·斯特里克兰德：你冲我傻笑干吗？

“我”：因为我不相信你的话。

查尔斯·斯特里克兰德：那你就是个十足的傻瓜。

“我”：（没有立即回答，用带有洞察力的目光端详他。）你骗我干什么呢？

查尔斯·斯特里克兰德：我不明白你的意思。

“我”：（笑）我来告诉你好了。我猜你的情况是这样的，连续好几个月你都不让自己去想那种事，于是你告诉自己，你和这种事已经完全绝缘了。你很高兴，因为你得到了自由，终于做自己灵魂的主人了。你好像已经可以昂首阔步地漫步于星辰中。可是忽然，你发觉自己忍受不了了。你发现原来你从未从泥潭中拔出双脚，于是索性想要整个儿躺倒在泥潭中，来回翻滚。因此你找了一个低贱而粗俗的女人，她流露的性感叫人厌恶，兽性十足。你野兽一般地将她扑倒。然后你不停地给自己灌酒，因为你恨自己恨得要发狂了。”

查尔斯·斯特里克兰德：（一动不动地注视着我）

“我”：（一字一顿地继续往下）让我告诉你一件在你看来很古怪的事吧。那件事结束以后，你会觉得自己格外干净。你会产生一种灵魂出窍的感觉，好像只要抬抬手，就能触摸到美，仿佛它是可以触摸得到的一样。你好像可以亲密地同温柔的微风、露出新叶的树木以及波光粼粼的流水交谈。你认为你就是上帝。你能不能为我解释一下这件事？

查尔斯·斯特里克兰德：（脸扭过去，脸上出现某种怪异的神情，就像被酷刑折磨死的人脸上的那种表情。不发一语）

“我”：看来我们的谈话结束了。

《月亮与六便士》选段下（高戏感），剧本ID：156661