◎奉为典范的杰作

11817 年初的一天，22 岁的狩野养信奉广岛大名浅野齐贤之命，对浅野氏家传的一幅南宋画作进行摹写[插图]。

这是一幅有魔力的画作。在它传入日本后的近三百年时间里，日本画坛最具盛名的狩野派为了它如痴如狂。

如同江湖人士对武林秘籍的推崇，狩野派传人无不以临摹《寒江独钓图》为画艺进阶的一大奥义。狩野派“三大画家”中的元信和探幽就留下了摹本，而这次终于轮到了养信，狩野派第八代传人中的佼佼者（图1）。

图1：左：狩野养信画；右上：狩野元信画；右下：狩野探幽画　皆藏于东京国立博物馆

2传南宋马远的原作构图简洁，除了一名舟中垂钓的男子和微漾的水纹，余皆留白。然而狩野家的高手们深知，愈是惜墨如金，就愈考验捕捉笔墨之间神韵的功力。

狂放不羁的元信在本已极简的画面上继续做减法，索性连船篷和渔蓑都删去了，钓者的模样也变得更恣意颓放，借原画之题画出了自己心中的浪人版渔父。

探幽是出家人，他性格温和，只是在人物的姿态和小舟的倾斜度上做了微调，给予了画面更加舒缓的情绪。

年少成名的养信则极度自负，竟力图做到完美复刻。事实上如果不是绢帛的色差，两幅画几乎可以说是真伪难辨。

◎刻意的摆拍

3在临摹的过程中，画家难免会映射进自己的影子，对原画做适当的变形。

有甚者，画得连原作者都不认识，却要说是学某某笔意。这时原画的本意已经不重要了，借题发挥才是临摹者的用意所在。

那幅传南宋马远的《寒江独钓图》到底画的是什么呢？也许有人会说当然画的是寒江独钓。然而其实这也不一定，甚至它自己可能就是在借题发挥。