1唐圭璋先生编《全宋词》，共收录词约二万首，如此庞大的数字！而刚写出来就消散在风中的词就更不知有多少了。掌管这些新出炉词作命运的缪斯女神们，向来没什么恻隐之心。

缪斯女神在宋代化身为千万精通音律与诗歌的女子，地位卑微，迎来送往的甜蜜笑容中，藏有一种傲慢。

有一位歌伎，被某官员看上了，官员写了首小词去挑逗她。歌伎的回音很快就来了，是《减字木兰花》，其中有云：“清词丽句。永叔子瞻曾独步。似恁文章。写得出来当甚强。”意思是：欧阳永叔、苏子瞻他们写的才叫绝妙好词，像你写的这东西，拿出来有个啥意思？

2这小女子，一辈子未必能亲眼得见欧阳修、苏轼一面，可在艺术审美上，却半点不肯降低标准。

两宋青楼中，擅写诗词的姑娘很不少。数与质上没法跟真正的文人相比，却是原汁原味，本真、清新而妩媚。

鹧鸪天·寄李之问

玉惨花愁出凤城。莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关后，别个人人第五程。

寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

这是京师名妓聂胜琼寄给情人李之问的情书。李之问也是位词人，不过作品只流传下来两句，已经无法得知到底才华几许了。他来京城公干，结下了这么一段情。两人好得蜜里调油，可是有缘无分，公务在身，他得回家上班了，而且家里早就有了老婆。

3离别的那天，聂姑娘来饯行，饮于汴京城西莲花楼。这里是前往山西、陕西的官员客馆，日常送行都到此为止，此后便是路迢迢各自珍重了。聂姑娘放下酒杯，即席自创自唱了一首小词，只流传下来末两句：“无计留君住，奈何无计随君去。”

青楼女子的诗词创作往往会佚失。因为她们是演唱者，而不是歌词作者，所有词作多是即兴创作，自己不会特地留存，能流传下来的，多是托在场好事者的福。聂胜琼这首词，虽然看不到全貌，仅存的两句，却是极真极痴，淳朴而热烈，很有南北朝乐府之遗风。

李之问听完，又留下来盘桓了一个月。然而家书也不住地飞来，夫人在催他回去。就算夫人不催，正事也不能不干吧？

4李之问终于狠心上路了，还在路上呢，就接到聂姑娘寄的情书。书中所附之词，便是上面的《鹧鸪天》。上阕写那日莲花楼中送行之事，这叫作唤醒回忆，重温场景，那样的不舍与缠绵啊，郎君您可还记得。下阕则说起别后“我”的状况，想在梦中看见您都不能够，相思刻骨又不能对人说起。然后，可称为“绝唱”的两句来了：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”

夜雨是中国诗词中最常见的情感媒介之一，催动人们种种的思念、悲怨。李商隐的“巴山夜雨涨秋池”，体现了唐诗的浑厚大气。温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”体现了层层推进的悱恻。

5元朝散曲：“多情去后香留枕，好梦回时冷透衾。闷愁山重海来深。独自寝，夜雨百年心。”体现了青年男子热恋时的爱欲苦海。而元代另一位中年男人写的《双调·水仙子·夜雨》，又是另一番光景。他在夜雨不眠中说道：“枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”这样现实生活的沉重感，最让上有老下有小的当代职场人产生共鸣。

聂胜琼的夜雨，在这一堆名句里毫不逊色。这是出自姑娘家特有的多情易感，于情事执着且忘我，才能把情感和外物呼应得如此自然，恰如雨水与泥土的相融。

再说李之问愁眉苦脸到家了，把情书藏在箱子里，还是被夫人翻了出来。李之问在家里也没啥地位，一问之下，全盘招供，正待聆狮吼，不料夫人凝目良久，赞叹起来：“真是好词，语句何等清健！”

6她这评语下得知己，果然这首《鹧鸪天》，写的是艳情，用的却是健笔，无一丝绮罗香气，有的只是中正和缠绵。夫人二话不说掏出钱来：“去，把这姑娘接回来吧！”

聂姑娘是顶聪明的人儿，一进李家的门，收起华装丽服，多年积攒的头面首饰也都交出来，恭谨地侍候着李夫人。于是，上下和悦。

不经内闱之乱，便坐享齐人之福，不知要有多少男人羡杀，然而李之问的好运气，缘于他碰上了两个诗意浓厚的女人。这两个女人之间，偏偏又由诗词产生了共通的气场。