散文练习片段

1.朱自清《荷塘月色》

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

（此段通过视觉描绘了荷塘的景致，从整体的荷塘到叶子、白花，再到微风吹动下的叶子与花，镜头逐渐拉近，细节逐渐丰富，同时辅以嗅觉的清香，构成了一幅生动的画面。）

2.冰心《小桔灯》

我掀开帘子，看见一个小姑娘，只有八九岁光景，瘦瘦的苍白的脸，冻得发紫的嘴唇，头发很短，穿一身很破旧的衣裤，光脚穿一双草鞋，正在登上竹凳想去摘墙上的听话器，看见我似乎吃了一惊，把手缩了回来。我问她：“你要打电话吗？”她一面爬下竹凳，一面点头说：“我要XX医院，找胡大夫，我妈妈刚才吐了许多血！”我说：“你先别急，我来帮你打听。”

（此段通过“我”的视角，像是一个镜头缓缓推进，先看到小姑娘的整体形象，再逐渐聚焦到她的脸、嘴唇、头发、衣裤和草鞋，最后通过对话展现出她的焦急和无助，镜头感和感知觉的运用使得场景生动且富有情感。）

3.史铁生《我与地坛》

有一回我摇车出了小院；想起一件什么事又返身回来，看见母亲仍站在原地，还是送我走时的姿势，望着我拐出小院去的那处墙角，对我的回来竟一时没有反应。待她再次送我出门的时候，她说：“出去活动活动，去地坛看看书，我说这挺好。”许多年以后我才渐渐听出，母亲这话实际上是自我安慰，是暗自的祷告，是给我的提示，是恳求与嘱咐。

（此段通过“我”的视角和动作，以及母亲的反应，像是一个镜头在“我”和母亲之间切换，展现了母亲对“我”的深深关爱和担忧，以及“我”逐渐领悟到的母爱。）

4.毕淑敏《紫色人形》

老医生又轻轻掀开死者的衣服，看到死者那裸露的胸脯，像一块洁白无瑕的玉璧。在那无比完美的玉璧上，有一块紫色的印痕，那是一个完整的、小小的臀部胎记。老医生用颤抖的手，轻轻地抚摸着那紫色的印痕，仿佛怕惊醒了那位母亲温柔的梦。

（此段通过老医生的视角和动作，像是一个特写镜头，聚焦在死者的胸脯和紫色的胎记上，通过触觉和视觉的描绘，展现了母爱的伟大和无私。）

5.周作人《乌篷船》

你坐在船上，应该是游山的态度，看看四周物色，随处可见的山，岸旁的乌桕，河边的红蓼和白蘋，渔舍，各式各样的桥，困倦的时候睡在舱中拿出随笔来看，或者冲一碗清茶喝喝。

（此段通过描述乘船游山的场景，像是一个移动的镜头，带领读者领略沿途的风景，同时辅以乘客的悠闲动作，如看景、睡觉、看书、喝茶等，使得画面更加生动。）

6.鲁迅《从百草园到三味书屋》

不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。

（此段通过视觉和听觉的描绘，像是一个全方位的镜头，展现了百草园的丰富景致和生动趣味，从整体的园景到局部的泥墙根一带，再到细节的油蛉、蟋蟀、蜈蚣和斑蝥，镜头逐渐拉近，细节逐渐丰富。）

7.林语堂《秋天的况味》

那时暄气初消，月正圆，蟹正肥，桂花皎洁，也未陷入凛冽萧瑟气态，这是最值得赏乐的。那时的温和，如我烟上的红灰，只是一股熏熟的温香罢了。或如文人已排脱下笔惊人的格调，而渐趋纯熟练达，宏毅坚实，表现自由而不羁的心灵。

（此段通过视觉（月、蟹、桂花）和嗅觉（桂花的香气）的描绘，以及文人的心境变化，像是一个慢镜头，缓缓展现秋天的况味和文人的内心变化。）

8.沈从文《边城》

黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕阳烘成桃花色的薄云。溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。

（此段通过翠翠的视角，像是一个广角镜头，展现了边城的整体景致和布局，从天空到溪边、从白塔到人家、从溪流到山路，画面开阔而富有层次。）