朱淑真：月上柳梢头，人约黄昏后

1.

生查子

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

关于这首词的作者，明代杨慎说是朱淑真，清代纪晓岚说是欧阳修。我果断地把这首小令的作者署名权判给朱淑真。因为纪大学士的理由实在不敢恭维。他说，一个良家女子怎么可能写出这种有损名节、有伤风化的东西来？

“月上柳梢头，人约黄昏后”，在纪大学士看来，这是如“私奔”一样丢人现眼的事。只要是约会，便定是一男一女，如何男人一脸无辜，女人却犯了天条？

朱淑真这个小女子不但大胆主动地和心上人约会，还把这件事大张旗鼓地写在自己的词里。在当时，确实也算得上一件“有伤风化”的非主流行为。

2.

这首小令浅白、易懂，只需读上两遍，便可成诵。据说，写这首词时的朱淑真只有17岁，还是个春心暗动的小女孩。17岁之前的她，一直生活在蜜罐子里头。

一阵催花雨，高低飞落红。榆钱空万叠，买不住春风。

这时的朱淑真只有十一二岁。随着一场春雨落下来，空中到处是飞舞的落花，这个还不知道思春的小女孩只说道，那么多榆钱，可惜换不来一刻春风，真是奇思妙想。于是，明代竟陵派的代表钟惺赞叹道：“飘宕处，妙在憨气、稚气。”再大一点，十四五岁，这个豆蔻年华的小女孩就已经有了小小的心事了。

淡红衫子透肌肤，夏日初长水阁虚。独自凭栏无个事，水风凉处读文书。——《夏日游水阁》

3.

这首小诗里，我们看到一帧少女朱淑真的倩影小照：夏日的午后，她穿着轻透的淡红衫子，来到水池上的小亭子里歇凉，先是靠着栏杆托着腮不知在想什么，后来干脆找了一个风凉的地方看书。那时的朱淑真应该已有了少女初熟的风韵，像水里初开的荷花。大中午的太阳光很足，倒愈发显着她的清爽。

待嫁的朱淑真眼中所见，诗中所写的，都是这类小女儿的娇憨情态。十六岁，这朵小荷盛开了，穿起裙来，风一摇，动人极了。她恋爱了，所爱的男子应是个极清秀的读书人，她经常找个小理由就跑出去与他约会。元宵节这一天，他说，等月亮爬上柳梢的时候，他在柳树下等她。

4.

“月上柳梢头，人约黄昏后”，似小女生写情书，满脑子都是最温柔、最浪漫的字眼儿，无须抓耳挠腮地去淘、去炼，还要像晏殊那样，一句诗想了十年最终还要别人来补就。这个恋爱中的小女孩，写起情话来，简直是信手拈来，朗朗上口，自然天成，没有一点用力的痕迹。像“云破月来花弄影”这样句子好倒是好，但明显是描过了的。

不过，这已经是去年的事情了。今年的元宵节，她是自己过的。一切和往年没有什么不同，连月亮都在同一个位置，连柳树上的叶子都和去年一样多，只是柳树下，少了一个他——“不见去年人，泪湿春衫袖”。

5.

这是一个在搞自由恋爱的小女孩失恋的故事。事情过去了整整一年，她还没有忘情。这个女孩子可能是朱淑真，也可能不是，这也许只是为写词而预设的场景。写词又不是写日记，谁说不能虚构呢？况且，在宋代，动了春心的年轻人在元宵节赏灯、约会也是当时的一个风俗（有伤风化是后来的事）。明代的杨慎在《词品》里一本正经地斥责朱淑真为“不贞”，一个在由男人掌握话语权的时代里，一个谈着正常恋爱的女人，就这样可笑地被当成了不贞的典型。

6.

较早时，朱淑真还写过一首欢快无比的“元夕”词：

弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉。凤鞋儿小，翠眉儿蹙。

闹蛾雪柳添妆束。烛龙火树争驰逐。争驰逐。元宵三五，不如初六。

——《忆秦娥》

正月里，初六，天上挂着一轮新月，弯弯的。这时的朱淑真还有着可爱的婴儿肥，脸颊红通通的，大眼睛忽闪忽闪的，新做的凤鞋小小的，像天上的新月亮，真好看。她忙不迭地穿上了，皱着小眉头：有些挤脚。

穿着挤脚的小凤鞋，她开始学着像那些大姐姐一样，往头上插着闹蛾、雪柳，打扮完了，忙不迭地跑到大街上，和一群小小子、小丫头在五彩流光的灯阵里跑来跑去。“看，那里的灯好看！还有那里，还有那里！快来！快来！”

7.

然后小丫头说：“初六比十五好。我要天天过节哦！初六过，初七过，初八还要过……”这是只有小孩子才有的可爱的小念头。因为迫不及待要穿新衣服而提前过节的感觉真好！

这首诗活脱脱小女孩的口吻，写得童趣十足。“弯弯曲，新年新月钩寒玉”，完全是儿歌化的口语，使我想起那一首有名的童谣：“小小子儿，坐门墩，哭着喊着要媳妇儿。”她，小小子儿未来的小媳妇儿，穿起了小凤鞋，戴起了闹蛾雪柳，于是，便有了女孩儿家说不清、道不明的小心思。

女孩们三三两两、有说有笑地走在路上，其中一个女孩儿突然就不说话了，脸上荡起淡淡的红晕，眼珠儿向路旁一个面目俊秀的男子偷瞄过去。

8.

这种半大女孩的春情，不光朱淑真有，每个女孩儿都有。帅哥本来就是稀缺货，在大街上看见一个帅哥，多瞄几眼，发会儿小呆，都是常情，无关爱恋。这样的小心思顶多再维持个一两年，小女孩就要恋爱了，开始“月上柳梢头，人约黄昏后”了。

这让我想起“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的句子，这不正是朱淑真元夜约会的场景吗？有人说，《青玉案·元夕》也是朱淑真的作品，因为在宋人为朱淑真所编的《断肠集》里，也有这首词。

9.

人约黄昏之后，元夜归来，朱淑真是否有可能也写了一首词作为纪念呢？两个热恋的少年，在灯会上捉迷藏，一个躲，一个找。一回头，她站在灯火的暗影里，含羞带笑地看着他。盛大的烟花在她头顶上刹那开放，瞬间化作流星点点，比雨点还要繁密地向她身上撒去，他甚至害怕这星雨会烧到她，可是那些流星雨还未到发际就已经无力地烟灭了。她的脸在消逝的烟火中明明灭灭。

这两首词放在一起，倒真可称得上是姐妹篇。

10.

时间过得好快，转眼一年过去了，春去冬又来，她没有能嫁给他。到底什么原因？也许他走了奔前程去了，也许他另娶了妻，也许是双方父母不同意，总之，欢乐只剩下了回忆。她写了好多首词，诉说相思，然后，就遵从家里的安排，嫁给了另外一个男人。

朱淑真活着的时候，身边似乎从来没有一个真正理解她、爱护她、欣赏她的人，曾经热恋过的情人最终分道扬镳，名义上的丈夫却是她痛苦的根源。而至亲如父母，竟也狠心地任由她在苦海里挣扎。对父母来说，并不是不想帮她，只是，在他们看来，那样的生活本来是一个女人的本分，没有什么不好。

11.

“只因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你的容颜。梦想着偶然能有一天再相见，从此我开始孤单地思念。想你时你在天边，想你时你在眼前，想你时你在脑海，想你时你在心田，宁愿相信我们前世有约，今生的爱情故事不会再改变。愿用这一生等你发现，我一直在你身旁从未走远。”

把这首歌送给朱淑真，她是幸运的，她是被时光穿越到宋朝的女子，随着那一泓流水、一缕轻烟，这个女子又重获了自由。

朱淑真：娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀

12.

清平乐

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

这首《清平乐》应写于朱淑真一生最幸福的时刻。以现代人的眼光来看，通篇所写，都是一个处于热恋中的少女最真实、最美丽的情态。可惜，那个时代的男人不允许一个女人活得如此幸福。女人一幸福，男人们就不自在了。

不过，记录这幸福一刻的小词到底还是留了下来，让我们得以窥见一千年前，还有一个女孩，谈着只有现代女孩才敢谈的恋爱。她把女人的幸福提前了一千年。为了这片刻的幸福，她愿意将年轻的生命付之流水。

13.

词的上片写她和他手拉着手走在开着荷花的湖边小路上，不想却遇到了黄梅细雨。细雨如烟如露撩拨着二人的衣衫，他们只好找个地方避一会儿雨。

哎呀，真是小确幸。看看四下无人，哎呀，人家的衣服都湿了，好冷哦。腿都走酸了，站不住了。也不怕人家怀疑自己智商低，把身子往他宽厚的怀抱里一靠，哎呀，人家困死了！闭上眼睛，把脸藏在他的衣襟里，顺便藏进去一抹笑容。

男朋友有些不好意思，说：“小傻瓜，也不怕别人看见。”她小嘴一噘：“怕什么，我喜欢。”哪里是不怕，只是，过了这村就没有那个店了。

14.

所以，清吴衡照在《莲子居词话》中说：“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。均善于言情。”

在男朋友面前撒娇扮痴，像个小孩子一样，傻里傻气的，这是小女孩恋爱时可爱的表现。可见，古代女孩子在恋爱心理上和现代女孩也没什么不同。这样生动的恋爱场面，放在现代，也会令无数女孩陶醉。可见，那时的朱淑真内心是怎样的一种幸福感觉。为了这“和衣睡倒人怀”的片刻幸福丢掉性命也在所不惜，这就不难理解了。

15.

她是一个孤单、感性的女子，对爱情的渴望亦超出一般女子，即便飞蛾扑火，也要活在自己的爱情里。这样的女人岂是寻常人可以理解。

美艳尤物叹寂寞，恰如临水照花人。愿得比翼双飞客，却是俗物难成林。拟把疏狂图一醉，为爱敢叫玉石碎。飞蛾扑火终不悔，枝头抱香空遗恨。

“美艳尤物叹寂寞，恰如临水照花人”是朱淑真的自我写照，“愿得比翼双飞客，却是俗物难成林”是她对婚姻生活的写照，“拟把疏狂图一醉，为爱敢叫玉石碎。飞蛾扑火终不悔，枝头抱香空遗恨”是她为爱誓死如归的呐喊。

16.

我怀疑，这是朱淑真的绝命之语。一杯倾斜的美酒，一场情爱的赌博，输赢已经不重要，她拥有这份爱情就够了。她没有屈服于不幸的婚姻，她以死的方式来守护自己的爱情，像扔一片叶子一样扔掉一文不值的婚姻。“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，这是没有享受过这一刻的女子所无法想像的。她把这个小幸福记录了下来，让我们在一千年后还知道，有一个这样的女孩，幸福地来过。

美好的时光总是短暂。十指相扣的手终于舍不地放开，指尖触着指尖，那一瞬的怅然难以言表。回到闺阁，懒懒地靠着梳妆台发呆。如果能永远睡在他的怀里该有多好。

读罢此词，少女的心事，我感同身受，却寂然无语。

17.

可以想象，迫不及待地写下这首词的少女朱淑真，当时的内心是怎样的喜悦和雀跃？可是，女孩子恋爱这种事怎么能随便说给别人听？但，这样幸福的时刻，又怎么舍得不记下来？

沉醉在爱情里的朱淑真相信，有情人终成眷属，不然，她也不可能这么明目张胆奋不顾身。自己所选的是这样优秀的男子，天造地设的一对，老天怎么会不成全自己，疼爱自己的父母又怎么会不成全自己？

“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，后世的道学家们紧盯着这句话不放，硬往一个身家清白的女子身上泼脏水，因为太过“香艳露骨”。

18.

这样的香艳，这样的露骨，着实让我们现代人大开了眼界，原来，在一千年前的宋朝，一个女人就真真的谈了一次恋爱。路不好走，她要男孩子牵她的手，走累了，她要靠着他的臂膀休息。一个女人所要的幸福，不过如此。

人言可畏，朱淑真为自己的爱情付出了沉重的代价。为这短暂的幸福时光，她换来了一世的骂名。可是骂又如何？谁又能知道这个恋爱中的小女人的小确幸？当父亲一把火烧光了她的文稿，这片小小的幸福花瓣，掠过火焰灼热的边缘，轻轻飞过了墙头。哪家情窦初开的少女，拾着了它，嘴角扭了一扭，一抹不易为人觉察的红晕随着笑容洇开。

朱淑真：断肠芳草远

19.

谒金门·春半

春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。

她独倚栏杆，幽怨低吟：“春天已经过去大半，我却一个人在长廊里无所事事地闲逛，倚着栏杆长吁短叹。没有人在意我的忧伤。外面风和日暖，莺莺和燕燕成双入对地忙着谈情说爱，卿卿我我，你侬我侬。但热闹是它们的，我什么都没有。残花落了一院，我无心打扫，帘子也终日垂着，我把自己关在这园子里，已经很久没有出门了。不是我宅呀，实在是怕见那连天的碧草。”

20.

父母之命，媒妁之言，是那时青年男女婚配的主要方式。这是因为，中国的家族式组成方式，使得子女必为父母和家族的利益服务。自由恋爱的后果是很严重的，遇到开明的父母，把选择权适当地放宽，你情我又愿，正好又对了父母的心思，自是皆大欢喜的结局，若不然，一切皆由父母定夺。“我若不喜欢怎么办！”“这样的男子你还有什么不愿的？”你敢说不喜欢，那就是质疑父母的眼光，质疑父母对你的好。朱淑真的自由恋爱，其结局是不言而喻的。

21.

朱淑真的家世不错，从小她就是父母掌上的明珠。她自己又是才貌双全，按理，这样的女孩嫁个好人家是一定的。正所谓一家女百家求，待嫁的朱淑真一定有着不少慕名而来的求婚者。可惜，朱淑真的运气不佳，父母大概在婚前只考虑了男方的家世是否与自己门当户对，却对那家公子的人品才华考虑欠缺。就这样，幸福的少女朱淑真从此就走上了不归路。

从“月上柳梢头”的黄昏约会到与不相识的男子结婚，这其中的巨大反差非当事人难以明了。然而，这时的朱淑真仍然对自己的新生活充满了向往。

22.

从朱淑真的诗文中我们可以慢慢剪贴出她婚后曾有的一段幸福生活。她在婚前写道：

初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。——《秋日偶成》

这样的憧憬，说她是追求格调也好，耽于浪漫也好，却也不是什么奢望，即使在古代婚姻由父母之命、媒妁之言做主的情况下，也不是完全不可能实现的。

他是个读书人，做过官，有段时间还曾带她赴任。她埋葬了过去，努力地尝试做个好妻子，婚后也有过短暂的甜蜜。她曾寄给在外的夫君一封信。他打开来，见纸上并无一字，只密密地画着圈儿，也不知道什么意思。他颠过来倒过去地看，还是不明白。

23.

最后，从信封里又掉出一张纸来，用秀气的小揩写着俏皮的情话儿：

相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圈了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。

结婚初期的朱淑真努力地做一个快乐的小媳妇，她希望，父母为自己所选的这个夫君即使不是最佳，但至少也是个能够对自己知冷知热的男人。哪成想，慢慢她发现，丈夫不过是一个热衷名利的凡夫俗子，只会投机钻营，肚子里更是没有多少墨水，这样的男人哪有半点可爱之处？

24.

她不敢奢望自己也能像李清照那样有个志同道合的赵明诚，但至少，这个男人应该是个好人。这样全无半点骨气的人，哪里是朱淑真这样的女子能够爱得起来的。所嫁非人，在以后的岁月中，朱淑真就一直生活在“断肠”之中了。她在《愁怀》中写道：

鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。东君不与花为主，何似休生连理枝。

她是鸳鸯，他为鸥鹭，这样的搭配真是让人无语。本来就不是同一品种啊，怎么能凑到一起去呢？

25.

他也渐渐冷落了她，把她孤零零地扔在家里，自去快活应酬，还娶了小妾。这事情搁在一妻多妾的时代，本也正常，多少女人也就守个大老婆的名分，半世孤清地过了，熬到老头子一死，仗着儿子的光，家业还是自己的。朱淑真就不行，受不了这个气，又不爱又不相知的日子怎么过？一拍两散算了。

可是，在那个年代，这样的念头于女子而言，不过是想想罢了。

朱淑真：剔尽寒灯梦不成

26.

减字木兰花·春怨

独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

清代文人李渔曾写了一个美女配丑男的小说，叫《无声戏》。为什么叫“无声戏”呢？小说一开头，他便道出原因：

单说世上姻缘一事，错配者多，使人不能无恨。这种恨与别的心事不同，别的心事可以说得出，医得好，唯有这桩心事，叫作哑子愁、终身病，是说不出、医不好的。若是美男子娶了丑妇人，还好到朋友面前去诉诉苦、姊妹人家去遣遣兴，纵然改正不得，也还有个娶妾讨婢的后门。只有美妻嫁了丑夫，才女配了俗子，止有两扇死门，并无半条生路，这才叫作真苦。

李渔在那年月就能说出这番通人情的话来，真是不简单。

27.

朱淑真就是这样的命苦。她的苦说不出，医不好。她若敢当着旁人的面数落自己老公的不好，那是要受到谴责的，一旦被老公听到，更是了不得，轻则一顿恶毒的咒骂，重则拳打脚踢，一辈子都不得好过。说与娘家听，父母也不过叹口气说些“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”之类的话。总而言之，那是你的命，你不能和命斗。她终日把自己关在屋里，像个哑巴似的，一天都说不了一句话。跟谁说呢？

自从丈夫讨回了小妾，就彻底把她晾在了一边。从此，她再也不曾有过一声欢笑，只有在夜深时想起少年时的往事，才会有笑容偷偷地藏在嘴角。他虽然粗鄙，但只要对她有半分柔情，她也认了。毕竟，夫妻一场，天长日久，也有一点点亲情缓缓汇聚。只是，他对她，实在连半点亲情也没有了。

28.

春天来了，她看着春天，突然留恋起来。就算什么都没有，至少抬眼看看外面，还有春光，被太阳晒一晒，被花香熏一熏，临水照一照，映着花，水波上还有一个美人的倒影。她还是美的，只是这美，这一生只为她自己而生，或许，也曾经为那个荷花塘上她倚靠过的男人而生。她想留住这美丽的容颜，留住那个有青梅香气的春天。于是，她写道：

楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

——《蝶恋花·送春》

29.

杨柳想要把春天系住，但春天还是走了。只有柳絮一路跟着春风，想看看春天到底去了哪里。山绿了，水也绿了，到处都是杜鹃的叫声，就是无情的人听了，也会产生离愁。我一个人喝着酒，目送着春天逝去，喃喃地对春天说着送别的话，但春天沉默不语。只是在黄昏时，天空突然下起了潇潇暮雨。

“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”一个“却”字，令人回味。这雨下得刚刚好，既应了作者的心绪，又回答了作者的“春问”。王灼《点绛唇》有“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨”，似化此句而来。

30.

这首《减字木兰花》首句连用了五个独字，独行独坐，独唱独酬还独卧，每一个独字都妥润自然，若是我，没有所爱的人，便是自己更好，乐得清静。没事看看春光，写写秋月，能让人这样难过的，不是独处，不是只有一个人，而是因为，你心上有了人，你成天想着他，念着他，而他却不能陪着你，所以，才会觉得孤独难耐，才会愁病相加。只要心里还存在着不甘，就不到说放弃的时候。她对他，存着幻想，对自己的婚姻，还存着幻想。

31.

“伫立伤神，无奈轻寒著摸人。”想到外面找个地方站一站，发会呆都不成，风带着微凉的气息，吹透衣衫，撩惹着肌肤。

微寒，若是年少，她必早早穿着薄透的衫子，任透骨的春寒寻着每一个毛孔钻入，她也不怕。她早被枝头上的花苞逗引，跑得娇喘不已，那摧花逗雨的东风哪里管得住她的性子？如今，只是一点微微的寒意，便让她经受不住，走几步就要停下。是她老了吗？其实，比身体更冷更无力的是她的心啊。

32.

“轻寒”二字，正扣题目“春怨”二字中的“春”字，全词无一语及春，唯从“轻寒”二字，透露出春天的信息。“著摸”一词，宋人诗词中屡见，有撩拨、招惹之意。如孔平仲《怀蓬莱阁》诗：“深林鸟语流连客，野径花香着莫人。”杨万里《和王司法雨中惠诗》诗：“无那春愁着莫人，风颠雨急更黄昏。”“著摸”即“着莫”，朱淑真词与杨万里诗用法完全相同。轻寒为什么撩惹春愁，失去爱情幸福的女词人才会深有体会。寡居的李清照感到“乍暖还寒时候，最难将息”（《声声慢》）；对自己的婚姻深感不满的朱淑真在“伫立伤神”之际，不禁发出“无奈轻寒著摸人”的吟咏，足见两位女词人在“轻寒”季节，有着共同的伤心之处。

33.

她站在缀满花苞的碧桃下，有一种惊世骇俗的美。有时，我觉得女人是不该生得这样美的，因着这美，男人往往便不知道该爱她还是该爱她的美，苦巴巴地追到了手却又自卑起来，老觉着她的心不在自己身上。倒不如那普普通通的女子，男人寻着她的一点好便已经知足。她全身都是好，唯一不好的就是，实在没有好男人配得上她。

“此情谁见，泪洗残妆无一半。”他看不见，“他”也看不见，连父母也觉得她这样不知足是自找苦吃。女人一旦嫁人，她的美与才华便一文不值。妓女要美，要才华，这是她吃饭的家伙。普通女人的饭碗就是老公，只要老公肯要你，你就值钱，老公不要你，你就是西施再世，别人也拿异样的眼光看你。

34.

她心里是有一个他的，她和他曾有过短暂快乐的时光，“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”。可惜，这一段姻缘就算是到了奈何桥，她也是说不出来的，她只能咬着牙不喝下那碗孟婆汤，将那点记忆放在心里，希望能一点一点地温暖来生。

“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”活脱脱一个长夜无眠的怨妇，不知道怎么就把日子落到这般惨淡境地，真是难以承受的孤单。其实，哀莫大于心死，睡不着，就还是有所挂念。有人据此推知，这时候的朱淑真已经有了婚外情。从这首词中，实在看不出来什么，唯一可以肯定的是，这般的思怨并非是针对自己的丈夫。

35.

大概这些“淫词艳语”实在让父母感到丢人，在朱淑真死后，父亲一把火烧掉了女儿一生的心血。这些诗词就是朱淑真的命啊，她一定想借此证明自己在这个世界活过。活着时不能够同知己的人相濡以沫，就在死后，通过这些诗词，找到一二灵魂知音吧。听听她的心曲，为她，落一场泪，失一次魂。

还好，朱淑真到底还是有一定人气的，她的诗词在粉丝群里传播着。想来，大抵是哪个思春少女在偷偷唱给情郎听时，又被别人听了去，这才慢慢地流传开来。一个叫魏仲恭的人，有一天到武陵办事，晚了就住在旅馆里，听见有一些人在唱朱淑真词。他觉得其词“清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛者所能及？未尝不一唱而三叹也”。

36.

通过了解，他得知朱淑真是一个不幸的女人，于是，他收集了这些词作，用笔记录下来，编辑成书，这就是《断肠集》。

清道光年间，一位叫李光炘的人到处寻访朱淑真的墓，没有查访到，为此他还满怀悒郁地写道：

杨柳犹思朱淑真，临风对月总含颦。红颜枉说能倾国，青冢依然误托身。斜日楼台空夕照，断肠诗句太伤神。黄昏此日潇潇雨，想见当年泪眼人。

父母当年不能原谅她，如今，全天下的人都原谅了她。

（朱淑真篇完结）

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